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　　《暴风圈》作为典型的美国式虚构作品，在剧中虚虚实实并不是什么出格的事情，对现实世界的影射，如果做得高妙，有助于受众更好地沉浸在剧情内。美国由于对影视作品分级很严，管制很松，会员制流媒体机构制作的影视作品，其管理比照了有线电视，默认观众可以自主付费，就是对自己的观影有负责能力的成年人，所以允许提供更多的感官刺激，可以有一定程度的暴力、裸体、脏话等。加上美国影视行业一直推崇“性+暴力”的叙事核心，政治也好，科幻也罢，都是包裹这一核心模式的糖衣而已。

　　这也让美国影视界在多年的迭代中，和社会大众达成了一定的默契和平衡，总统、政客、富豪，都是可以揶揄嘲讽的对象。这一表面上的人人平等，和代议体制一样，是美国社会重要的泄压手段。美国文艺界一直以来也有表演挑战权威的传统，在美剧中，白宫被炸，国会山被夷为平地，总统被暗杀、纵、被外星人夺舍等情节都已经被玩成了陈词滥调，美国受众对此已经脱敏，所以傲慢地将这一模式平移到其他国家，造出离奇又离地的神剧，一点都不奇怪。

　　近年大火的鱿鱼游戏，就是Netflix全面投资，虽然对内容创作不进行干预，但其制作模式、周期，创作的节奏，宣发的模式、平台等，都是纯粹的美国主导，演员、编剧、导演等创意岗位也不得不在这个过程中逐渐“美国化”，使内容最终成为披着韩国外衣的美国文艺作品。而迪士尼作为《暴风圈》的投资方，把发行、制作等工作都交给了迪士尼在亚洲的日本合作伙伴，例如Imaginus、ShowRunners、StudioAA等，都是以日本为业务核心的企业。

　　《暴风圈》编导团队中，导演行是武行出身，成名作是《新世界》的动作指导和《釜山行》的导演。编剧郑瑞景的成名作包括《亲切的金子》、《家庭对抗》、《机器人之恋》、《小姐》、《分手的决心》等。两人虽然都是在韩国影视界台前幕后打拼多年，成绩斐然，也各有强项，但对政治戏涉猎不多，各自的优势，反而让文戏，尤其是涉及跨国政治的文戏更加单薄。在IMDB上，《暴风圈》的得分只有6.1/10，与此相比，12年前，全智贤红遍亚洲的言情剧《来自星星的你》都有8.2分。

　　韩剧赖以生存的分发平台，从公营免费电视、收费有线电视，已经全面转换到了OTT（over-the-topmedia网络视频播放平台）这一新赛道上，2023年是OTT竞争全球化的重要节点，全球OTT都完成了对传统电视台和付费有线电视的全面超越。据韩国KBS公营传媒研究所推算，韩国人口规模5000万左右，韩国国内OTT市场规模为19亿美元左右，全球OTT市场规模为880亿美元。利用美国的体系优势和韩国的廉价产能，让韩国媒体行业为美国“来料加工”，似乎是能有效抢占全球市场的双赢举措。

　　这样的成本飙升，就算大财团也顶不住。韩国本土娱乐巨头CJ和电视台JTBC（JTBC是旗下电视台，由三星集团创办，由三星的亲家洪氏家族掌管）共同支撑的TVING是韩国本土OTT的佼佼者，最高月活曾达到515万人，是韩国本土企业首次突破500万大关。2022年TVING的年销售额为2500亿韩元，营业损失为1190亿韩元，比起2021年的762亿韩元，实打实的赔本赚吆喝。另一本土平台Wavve虽然背靠KBS、MBC、SBS和SK通信，但因内容乏力，每年巨亏500亿韩元以上。